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材质 | 石材 | 类型 | 景观雕塑 | 制作工艺 | 仿生 |
使用场所 | 室外景区园林等 | 品牌 | 湖南湘岩园林 | 产地 | 湖南 |
水泥直塑假山 湘岩园林 海底世界假山施工团队
水泥直塑假山,景观假山就到湖南湘岩园林景观有限公司! 塑石水泥假山立面和屋顶的形式丰富多彩,有方形的、长方形的、三角形的、六角形的、八角形的、十二角形的、圆形的、半圆形 的、日形的、月形的、桃形的、扇形的、梅花形,圆形、菱形相套的等等。屋顶的形式有平顶、坡顶、圆拱顶、尖顶等等。坡顶中又分庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、十字交叉等种类。还有的把几种不同的屋顶形式组合成复杂曲折、变化多端的新样式。 运用水泥直塑工艺塑造的仿真树与塑石假山景观,适用于多种场合。特色主题造景涉及场合较多,类型也多种多样,需要进行精心设计,在施工前,好制作缩小比例的小样模型来确认。水泥直塑工艺的运用解决了场地的限制,现场施工,施工中还可以适当的调整,终制作出完景观作品。
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作品布局简洁合理,画面清新幽雅,欣赏之余,仿佛置身于美丽的桂林山水之中,令人陶醉。 1.主峰布局 此主峰的加工多利用石料原来的自然形态,在细部纹理的雕琢中顺其自然纹理,稍作修琢加工。 2.配峰处理 由于主峰体态宽厚稍实,故而配峰处理成纤秀细巧,两峰对峙才有反衬。反之,如主、配峰形态大致一样,缺少变化,画面势必显得呆板。 3.坡脚处理 此作坡脚处理的重点在于江面上安排的几块小碎石,使宁静的水面出现了动感。 (3)轻舟出侠 制作特点:作品采用斧劈石作成峡谷式布局,在长方形盆中,用两组陡峭的山峰左右并立,中间形成峡谷。在布局上似有悖常规,主峰置于正中并向由侧延绵,面壁直立,占据了盆的三分之二。配峰稍低于主峰,但又不高于与其紧靠的山峰,这样在全景外轮廓线上呈现出起伏变化状态。两组山峰峭壁对峙,靠得很近,两边山脚水岸线处理得较为成功,形成前宽后窄的曲折多变的峡谷水面。峡谷之中,一叶扁舟顶着汹涌澎湃的江水,破浪而出。增加了峡谷山水险峻、峥嵘浩荡的气势。江面上点置礁石险滩,符合峡区水流湍急、暗礁密布的自然景象。
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塑石假山施工方便不受地形、地物限制,在重量很大的巨型山石不宜进入的地方,如室内花园、屋顶花园等,仍可塑造出壳体结构的、自重较轻的巨型山石。 塑石假山的主要材料是水泥,正是因为是以水泥为材料的这个特点,也就决定了塑石假山的生存周期比一般自然石假山要短。生存周期(一般是六十年左右)是一个自然规律,我们没有办法改变,但是我们可以让塑石假山在有限的生命里焕发出它独有的魅力。
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传统技法 假山的叠石技法(或称手法),因地域不同,常将其分成北、南两派,即以北京为中心的北方流派和以太湖流域为中心的江南流派。其实北京假山自古多“自吴人垒”(朱尊彝句),大多受江南叠山匠师的影响,如清初的李渔,张涟、张然父子都属江南人氏,并在北京留有假山作品。尤其张涟和张然父子流寓京师,专事假山,名动公卿间,清初王士祯《居易录》云:“大学士宛平王公、招同大学士真定梁公、学士涓来兄游怡园,水石之妙有若天然,华亭(现上海松江)张然所造也。然字陶庵,其父号南垣,以意创为假山,以营丘、北苑、大痴、黄鹤画法为之,峰壑湍濑,曲折平远,经营惨淡,巧夺化工。南垣死,然继之。今瀛台、玉泉、畅春苑皆其所布置也。”从此其后人在北京专门以叠假山为业,人们称之为“山子张”,并有:安、连、接、斗、挎、拼、悬、剑、卡、垂“十字诀”。又流传有“安连接斗挎,拼悬卡剑垂,挑飘飞戗挂,钉担钩榫扎,填补缝垫杀,搭靠转换压”的“三十字诀”。江南一带则流传为叠、竖、垫、拼、挑、压、钩、挂、撑等“九字诀”。其实其造型技法大致相同,都是假山在堆叠过程中,山石与山石之间相互结合的一些基本形式和操作的造型技法。
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